我爱我家： 读（台）龙应台《目送》随想
初阅龙应台先生的著作，乃是她与爱子安德烈所谓“共书”的《亲爱的安德烈》。让我第一次从为人母者的视角，窥探两种文化圈中成长的两代人的若干问；如此读罢，所谓代沟，也就是缺了一些理性与感性两重的交流吧！
此次的《目送》乃是偶然机遇，其中不乏冲着她名气的关注。
七十三篇散文的倾注，以女性独特的眼光切入，从为人子女出发，为人母者入手；写父亲的逝、母亲的老、儿子的离、朋友的牵挂、兄弟的携手共行，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。
正如书之题记；这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。
说到此处，脑中不禁想起朱自清先生所描写“父爱”的《背影》。然而，也许是时代和性别的不同吧；我却更加喜爱龙先生的这些文字。以女性身份更加细致入微的描述，让人读罢之后除却唏嘘，还多了一丝久久不绝的回甘。又或许与她单身母亲的身份有些瓜葛吧！
“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影告诉你：不必追”。
就是这种让你看似平凡的文字，却在不经意间，在你的心头如共鸣一般狠狠的掐这么一下。
在代序，“你来看此花时”，用一种近乎禅味的笔法，游走在家的点滴隙缝之中，如黏合剂般粘住生活的片段，满满的充斥着所言之幸福、回忆和时间的无言。“花花一世界，叶叶一菩提”，家国天下的雄伟宏大，在一位女儿、母亲、姊妹的眼中，心中；一切就是生命的目送。如最后一句话的直白，千言万语的情感，却是浓郁；有时，“真的，不好说”。
三个部分的大主题，若干看似没有关联的小块儿，就在作者散文式的叙述里，让我明白，终有一日，“有些路啊，只能一个人走”；亲情也好，爱情也罢，曾远离且逝去的青春，曾孤单且悲伤的回忆，曾向往且梦幻的共老；曾经的美丽，曾经的流行，曾经的稚童，曾经的曾经，一切终将转变。
喜欢单身的她在《寒色》中的诠释；“家，一个不小心就变成一个没有温暖、只有压迫的地方。外面的世界固然荒凉，但是家却可以更寒冷。一个人固然寂寞，两个人孤灯下无言相对却可以更寂寞。很多人在散了之后就开始终身流浪”。至此，如若不是单身的真实的触碰，不可能理解或明白个中辛酸。喜欢她对事物的疑问；“时光，是停留是不停留？记忆，是长是短？一条河里的水，是新的是旧的？每一片繁花似锦，轮回过几次？”看似有些絮叨的世界里，却定格在她身边匆匆的世界。
出生于宝岛的她，对祖籍也好，故土也罢；印象中的成长，“沙中有印，风中有音，光中有影”。宗法制的传承，使人们永远记得‘乡土’这个糅合了华夏民族几千年的词语，在今天，不论是临行慈母的密密缝，还是那身着长褂翻过月台的老父身影，定格亦或是定位；让人们寻找一生。这是归宗，也是人格与落叶归根的不二法则。
不管是七贤，还是李杜，大男人的抱负，在时代的流传中需要承担的太多太多，如此这般；让一个小女子看来，无力以对。为此，她转向另一种承载；以她犀利的笔，诉出最难以言尽的‘生死大问’。
如果说全书的第一部分是发现，第二部分是寻找，那么这最后的一部分便是最终“满山遍野茶树开花”的魂归。这是陪伴也是回味；是亲人离去的咸泪。是宛如《世上最爱我的那个人去了》的心痛，是落叶回返大地化为尘埃的根情。平淡毫不造作的几笔，似水墨丹青一般，有说不完的情；随着时光的检讨，审度自我生者的相思。而另一个侧面，在任何华人心中，那永恒的，在因年迈糊涂甚至还没糊涂的时候；家，家乡，挖也挖不走，抹也抹不掉。那是味儿，是一种诉说不尽却人人均知，此时不想，终归入土为安的有着祖先与祖辈的思念之所。
打断骨头连着筋的中国人的位格！
至此一想，自己家中健在的，已去的；包括自己，原来亲情是这么一件让人贴心的情愫。流传着一代又一代；变化着又不曾改变。
我爱我家。
西安音乐学院 舞蹈系10级男班 王旭
